1
00:00:08,540 --> 00:00:15,600
Доброе утро. Добро пожаловать на вторую из трех наших лекций об искусстве Микеланджело.

2
00:00:16,140 --> 00:00:23,960
Сегодня меня отчасти беспокоит художественно-историческое значение Микеланджело.

3
00:00:23,960 --> 00:00:33,880
под этим я подразумеваю его возрождение форм античности и его неистребимый отпечаток на искусстве будущего.

4
00:00:34,540 --> 00:00:37,940
Но в эту лекцию входит и Леонардо.

5
00:00:38,920 --> 00:00:47,300
Две огромные военные картины: «Битва при Ангиари» Леонардо и «Битва при Кашине» Микеланджело.

6
00:00:47,300 --> 00:00:56,420
каждая шириной около 60 футов были заказаны флорентийским правительством для украшения Зала 500.

7
00:00:56,420 --> 00:01:03,260
недавно построенный зал для заседаний Совета Республики внутри Палаццо Веккьо.

8
00:01:04,480 --> 00:01:10,360
Леонардо был первым, кому в 153 году было поручено написать фреску.

9
00:01:10,360 --> 00:01:18,640
Его темой, битвой при Ангиари, была победа флорентийцев над миланцами в 1440 году.

10
00:01:19,360 --> 00:01:28,160
В 154 году Микеланджело наняли нарисовать сопутствующую сцену на той же стене по другую сторону дверного проема.

11
00:01:28,560 --> 00:01:31,380
Это называлось битвой при Кашине.

12
00:01:32,360 --> 00:01:41,220
Эти две работы не сохранились, но их влияние на тех, кто их видел, или мультфильмы к ним,

13
00:01:41,500 --> 00:01:47,380
их проекты были глубокими и нашли отражение в истории искусства.

14
00:01:48,140 --> 00:01:49,860
И копий было много.

15
00:01:50,220 --> 00:01:54,920
Сначала мы рассмотрим копию «Батальной сцены» Леонардо.

16
00:01:54,920 --> 00:02:00,680
Это, я бы сказал, копия средней части батальной сцены.

17
00:02:00,920 --> 00:02:07,400
То есть все 60 футов имели по существу центральную сцену и две фланговые сцены.

18
00:02:07,540 --> 00:02:08,960
Знаменитой частью был центр.

19
00:02:09,120 --> 00:02:13,500
Это та часть, которая сохранилась в известных нам экземплярах.

20
00:02:14,540 --> 00:02:19,860
В начале 17 века великий фламандский художник Питер Пауль Рубенс

21
00:02:19,860 --> 00:02:28,480
нарисовал эту копию мелом, пером и тушью, большой рисунок, примерно 18 на 25 дюймов,

22
00:02:29,280 --> 00:02:35,040
и сейчас он находится в Лувре, мы полагаем, что он основан на еще одной копии,

23
00:02:35,340 --> 00:02:38,500
поскольку оригинал к тому времени был уже давно утерян.

24
00:02:39,340 --> 00:02:47,240
Рубенс также сделал раскрашенную копию, написанную маслом на дереве, в два раза больше этого рисунка и шириной около 50 дюймов.

25
00:02:47,240 --> 00:02:50,200
Сейчас он находится в Вене, в тамошней академии.

26
00:02:50,360 --> 00:02:56,740
И есть еще один рисунок, по крайней мере, еще один рисунок Рубенса той же центральной группы.

27
00:02:57,240 --> 00:03:02,840
Мы не знаем, копировал ли он цвет из своего источника, потому что не знаем, что это был за источник.

28
00:03:03,040 --> 00:03:08,540
Если бы он копировал отпечаток или другой рисунок, ему пришлось бы как бы изобретать свой цвет.

29
00:03:08,540 --> 00:03:17,220
Но следует добавить, что возможно, что он копировал оригиналы, то есть части мультфильма.

30
00:03:17,820 --> 00:03:24,020
или другие этюды, которые Леонардо сохранил и в конце жизни взял с собой во Францию,

31
00:03:24,700 --> 00:03:30,880
и где умер Леонардо, и где вещи, которые он имел при себе, остались в королевской коллекции.

32
00:03:30,880 --> 00:03:41,700
Рубенс мог видеть такие оригинальные рисунки Леонардо, их фрагменты, после 1622 года, когда он впервые посетил Париж,

33
00:03:41,820 --> 00:03:43,860
но мы не знаем, на самом деле.

34
00:03:44,360 --> 00:03:48,340
Были и другие копии, определенно больше, чем мы знаем сегодня.

35
00:03:48,860 --> 00:03:53,960
И картина Леонардо известна благодаря этим копиям,

36
00:03:54,400 --> 00:03:58,520
хотя сейчас наиболее известны работы Питера Пауля Рубенса.

37
00:03:59,320 --> 00:04:06,980
Битва, которая, как я уже сказал, была победой Флоренции над миланской армией Филиппо Марии Висконти.

38
00:04:07,200 --> 00:04:09,120
Битва произошла в 1440 году.

39
00:04:09,400 --> 00:04:15,780
Вы, возможно, помните из лекции по «Ареццо Фреско» Пьеро делла Франчески о батальной сцене:

40
00:04:16,020 --> 00:04:21,860
что я упомянул, что Ангиари находился совсем рядом с Сансеполькро, родным городом Пьеро,

41
00:04:22,200 --> 00:04:28,260
и что Пьеро, будучи молодым человеком около 20 лет, мог быть свидетелем части битвы при Ангиари.

42
00:04:29,120 --> 00:04:32,200
Хотя сюжет битвы был отведен Леонардо,

43
00:04:32,520 --> 00:04:36,940
выбор конкретного события из боя и презентации,

44
00:04:37,280 --> 00:04:39,580
метод изложения был оставлен на усмотрение художника.

45
00:04:40,400 --> 00:04:42,440
Он начал работу над мультфильмом.

46
00:04:42,600 --> 00:04:52,220
Мультфильм, который нужно повторить, представляет собой натурный рисунок, с которого рисунок был перенесен на стену, подлежащую покраске.

47
00:04:52,220 --> 00:04:56,700
Он начал рисовать карикатуру на битву при Ангиари в 1503 году.

48
00:04:57,960 --> 00:05:03,720
Центральным мотивом Леонардо выбрал битву за знамя, то есть флаг.

49
00:05:04,180 --> 00:05:09,400
среди четырех соперничающих всадников и трех солдат на земле.

50
00:05:10,060 --> 00:05:14,280
А узел сцепившихся друг с другом бойцов был чудом замысла.

51
00:05:14,280 --> 00:05:17,280
Давайте взглянем на это на минутку, потому что, когда вы впервые увидите это,

52
00:05:17,360 --> 00:05:22,060
вы видите что-то геральдическое, как единое целое,

53
00:05:22,060 --> 00:05:25,320
и сложно выделить составные части.

54
00:05:25,320 --> 00:05:34,220
Справа: всадник в жестоком бою, преимущественно со средним всадником.

55
00:05:34,220 --> 00:05:40,060
чья голова здесь, и голова чьей лошади здесь.

56
00:05:40,260 --> 00:05:45,660
Лошадь, кажется, тоже сражается и атакует лошадь справа.

57
00:05:45,980 --> 00:05:49,800
Третья главная фигура — на лошади слева.

58
00:05:49,800 --> 00:05:53,300
кто оглядывается назад, крутится, оглядывается назад.

59
00:05:55,060 --> 00:05:58,000
У него за поясом сабля.

60
00:05:58,000 --> 00:06:01,560
Похоже, здесь все еще не в действии,

61
00:06:01,600 --> 00:06:06,300
но он держит копье, возможно, в этот момент,

62
00:06:06,480 --> 00:06:09,120
пока он продолжает борьбу.

63
00:06:09,400 --> 00:06:10,440
Есть четвертый всадник.

64
00:06:10,520 --> 00:06:12,420
Мы его не видим сразу, но вот его голова,

65
00:06:12,800 --> 00:06:16,720
второй справа, сразу за головой правого всадника.

66
00:06:16,720 --> 00:06:22,640
Он здесь, поэтому его знают главным образом только через эту голову.

67
00:06:22,980 --> 00:06:24,620
Он должен быть верхом на лошади.

68
00:06:24,640 --> 00:06:26,440
Иначе он не мог бы быть таким высоким.

69
00:06:26,900 --> 00:06:32,580
На земле мы видим две фигуры, борющиеся под кучей лошадей.

70
00:06:32,900 --> 00:06:38,160
один из них собирается нанести удар или, возможно, ударил коротким мечом, другой.

71
00:06:38,360 --> 00:06:42,600
А слева фигура, стоящая на коленях под своим щитом,

72
00:06:43,460 --> 00:06:47,220
держит свой щит вверх, как будто защищая его от этой массы фигур

73
00:06:47,220 --> 00:06:50,000
это могло обрушиться на него в любой момент.

74
00:06:50,160 --> 00:06:53,300
Он также отброшен в своего рода тень, затененную область здесь,

75
00:06:53,380 --> 00:06:59,320
и с этой стороны он обеспечивает своего рода основу для всей композиции.

76
00:07:00,160 --> 00:07:03,500
Это дает ему поддержку, которая начинает изогнутое движение.

77
00:07:03,500 --> 00:07:06,080
Если бы мы начали смотреть на это с нижнего левого угла,

78
00:07:06,400 --> 00:07:12,000
большая кривая, которая проходит через головы фигур и спускается по другую сторону.

79
00:07:12,260 --> 00:07:15,620
Еще один способ, которым композиция сильно склепана

80
00:07:15,620 --> 00:07:19,440
находятся рядом с большими крупами двух главных лошадей,

81
00:07:19,600 --> 00:07:25,940
которые перекликаются друг с другом и которые справа и слева блокируют эту часть картины.

82
00:07:25,940 --> 00:07:30,120
Но самое интересное во многих отношениях — это все эти пробки.

83
00:07:30,120 --> 00:07:35,540
и невероятно сложное переплетение, композиционное переплетение,

84
00:07:35,560 --> 00:07:39,100
различных элементов в середине картины.

85
00:07:39,340 --> 00:07:41,700
Прямо в середине картины, или почти так,

86
00:07:41,760 --> 00:07:46,300
это тот дикий глаз лошади, что позади двух других.

87
00:07:46,680 --> 00:07:51,740
Необыкновенное изображение, если просто сфокусироваться на этом глазу.

88
00:07:52,480 --> 00:07:56,360
Стоит отметить, что, хотя я не буду вдаваться в подробности,

89
00:07:56,480 --> 00:07:59,320
что он работал над идеями,

90
00:08:00,340 --> 00:08:04,200
Леонардо работал над идеей конного памятника.

91
00:08:04,200 --> 00:08:08,080
очевидно, лошадь и всадник.

92
00:08:08,680 --> 00:08:12,980
И это было то, что никогда в долгосрочной перспективе не было задействовано,

93
00:08:13,120 --> 00:08:14,320
но это было у него на уме в течение многих лет.

94
00:08:14,800 --> 00:08:16,560
И он сделал для него множество проектов,

95
00:08:16,620 --> 00:08:20,240
и некоторые из них относятся к его замыслу для битвы при Ангиари.

96
00:08:21,140 --> 00:08:25,100
Когда пришло время перенести этот дизайн на стену

97
00:08:25,100 --> 00:08:28,420
из его большого мультфильма,

98
00:08:28,720 --> 00:08:31,220
который мог быть составлен из множества листов бумаги

99
00:08:31,220 --> 00:08:34,140
связанные вместе с увеличенным на них рисунком,

100
00:08:34,240 --> 00:08:36,520
а потом ты бы прикрепил его к стене,

101
00:08:36,660 --> 00:08:37,920
наколите его контуры,

102
00:08:39,040 --> 00:08:45,320
ударьте его мешком, полным мела или другого материала

103
00:08:45,320 --> 00:08:47,680
который прошел бы через эти дыры и оставил бы контур,

104
00:08:47,680 --> 00:08:50,600
или вы можете вырезать контур ручкой кисти

105
00:08:50,600 --> 00:08:52,600
или другой инструмент различными способами

106
00:08:52,600 --> 00:08:56,100
оставить рисунок на поверхности стены

107
00:08:56,100 --> 00:08:57,780
чтобы потом можно было приступить к рисованию.

108
00:08:57,940 --> 00:09:01,540
Ну а когда пришло время ему перенести этот дизайн на стену,

109
00:09:01,880 --> 00:09:04,680
и ему это удалось,

110
00:09:04,880 --> 00:09:06,560
он начал рисовать.

111
00:09:06,560 --> 00:09:09,680
Что ж, Леонардо экспериментировал с новой техникой.

112
00:09:09,840 --> 00:09:11,520
Мы не знаем, что именно это было

113
00:09:11,520 --> 00:09:13,780
потому что оно не сохранилось,

114
00:09:13,800 --> 00:09:21,020
но это, очевидно, была смесь средств массовой информации, которую он использовал для Тайной вечери.

115
00:09:21,400 --> 00:09:25,820
и точно так же это привело к быстрому распаду

116
00:09:25,820 --> 00:09:28,720
этой картины почти до того, как она была закончена.

117
00:09:28,720 --> 00:09:32,780
Одна из историй заключается в том, что во время холодов

118
00:09:33,300 --> 00:09:35,500
обогреватель, жаровня какая-нибудь,

119
00:09:35,600 --> 00:09:39,260
был привезен, чтобы согреть художника, работавшего над стеной.

120
00:09:39,420 --> 00:09:42,020
и из-за жары краска начала стекать со стены.

121
00:09:42,160 --> 00:09:44,900
Итак, вы можете видеть, что в этом смысле это было очень непостоянно.

122
00:09:45,200 --> 00:09:48,660
Так вот, там что-то было несколько десятилетий

123
00:09:48,660 --> 00:09:52,880
до того, как Вазари расписал его фресками,

124
00:09:53,000 --> 00:09:56,580
собственно говоря, который впоследствии и занял весь зал.

125
00:09:56,580 --> 00:10:01,300
Но какое-то время неоконченная картина оставалась на стене.

126
00:10:01,300 --> 00:10:04,960
и пока сохранились фрагменты мультфильма,

127
00:10:05,420 --> 00:10:07,980
дизайн увидели тысячи людей, буквально,

128
00:10:08,280 --> 00:10:09,920
и копировали многие художники.

129
00:10:10,300 --> 00:10:16,200
И эти записи, эти копии гарантировали, что утраченная картина

130
00:10:16,200 --> 00:10:19,600
окажет преобразующее воздействие на последующую батальную живопись.

131
00:10:20,040 --> 00:10:22,080
вплоть до 19 века.

132
00:10:22,820 --> 00:10:29,760
Этот факт, кстати, свидетельствует о силе концепции дизайна,

133
00:10:30,560 --> 00:10:33,540
даже при отсутствии оригинала,

134
00:10:33,600 --> 00:10:37,080
или когда оригинал сильно поврежден, как в случае с Тайной вечерей.

135
00:10:37,960 --> 00:10:43,100
Пример влияния битвы при Ангиари XIX века.

136
00:10:43,100 --> 00:10:49,020
Это замечательная картина Эжена Делакруа, французского художника-романтика.

137
00:10:49,020 --> 00:10:53,840
Это называется «Битва между Джауром и Хасаном».

138
00:10:53,940 --> 00:10:57,440
написана в 1835 году, сейчас находится в Пти-Пале в Париже.

139
00:10:58,860 --> 00:11:03,840
Это тема из драматической поэмы лорда Байрона, известной просто как «Джаур».

140
00:11:04,260 --> 00:11:07,040
И эту батальную сцену он написал дважды.

141
00:11:07,400 --> 00:11:09,800
И нет никаких сомнений в том, что в некотором роде

142
00:11:09,860 --> 00:11:12,240
эту композицию он взял за основу одного из экземпляров,

143
00:11:12,660 --> 00:11:14,900
одно из отголосков, можно сказать, Леонардо.

144
00:11:14,900 --> 00:11:21,740
Это намного проще. Это две лошади, а не три всадника или четыре,

145
00:11:22,000 --> 00:11:26,960
но очень прямолинейный как бы бой двух фигур.

146
00:11:27,100 --> 00:11:32,600
Но то, как они взаимодействуют, и это необычайное столкновение в центре

147
00:11:32,600 --> 00:11:39,220
и композиционное соединение этих двух произведений показывает, что он в долгу перед Леонардо.

148
00:11:39,220 --> 00:11:46,670
Леонардо. Когда Леонардо около года работал над своим мультфильмом,

149
00:11:47,570 --> 00:11:50,670
Микеланджело попросили предоставить бесплатную картину

150
00:11:51,410 --> 00:11:55,930
в той же комнате военной победы, более далекой в истории,

151
00:11:56,390 --> 00:12:03,450
Битва при Кашине, выигранная у пизанской армии в 1364 году.

152
00:12:03,450 --> 00:12:09,070
Поэтому, конечно, он пошел к старым хроникам битвы, чтобы прочитать об этом.

153
00:12:09,690 --> 00:12:13,510
Опять же, хотя ему и был дан бой, точный момент,

154
00:12:13,850 --> 00:12:17,470
выбор момента сражения был оставлен за Микеланджело.

155
00:12:18,070 --> 00:12:26,090
Его картина героических обнаженных солдат, спешащих одеться, чтобы отразить внезапное нападение.

156
00:12:26,090 --> 00:12:32,330
оказала такое же влияние на художников, изображающих фигуру в действии, как картина Леонардо оказала на художников

157
00:12:32,330 --> 00:12:35,250
художник, стремящийся к композиционному мастерству.

158
00:12:35,590 --> 00:12:42,770
Выбор сюжета был необычным, даже для кого-то, кроме Микеланджело, я полагаю.

159
00:12:43,010 --> 00:12:47,570
Его интерес к мужской обнаженной натуре как к средству выразительности уже давно утвердился.

160
00:12:48,010 --> 00:12:51,530
и он выбрал момент, описанный в старой летописи,

161
00:12:52,070 --> 00:12:58,090
когда флорентийские солдаты купались в Арно или отдыхали неподалеку в знойный летний день.

162
00:12:58,090 --> 00:13:02,790
И один из их товарищей понял, насколько они неподготовлены и беззащитны,

163
00:13:03,010 --> 00:13:07,530
и он поднял ложный крик тревоги, объявляя о неизбежном нападении.

164
00:13:07,770 --> 00:13:14,910
Эта ложная тревога заставила солдат, как вы видите на этой копии картины Микеланджело,

165
00:13:15,210 --> 00:13:22,750
отчаянно кричать от реки или вставать на ноги, натягивая на ходу одежду и бронежилеты.

166
00:13:23,220 --> 00:13:30,030
Это не самый славный из военных моментов, но он предоставил Микеланджело непревзойденную возможность.

167
00:13:30,030 --> 00:13:33,410
на тему и вариации на тему мужской обнаженной натуры.

168
00:13:33,830 --> 00:13:41,010
Развязка события, кстати, заключалась в том, что флорентийцы, наказанные демонстрацией

169
00:13:41,010 --> 00:13:46,150
своей расхлябанности приготовились к бою и на следующий день предприняли победоносную атаку.

170
00:13:46,150 --> 00:13:51,690
Картина законченного мультфильма едва была начата по причинам, которые мы увидим.

171
00:13:52,010 --> 00:13:58,970
Но мультфильм просуществовал значительное время, а из его частей были сделаны гравюры и рисунки.

172
00:13:59,090 --> 00:14:03,130
некоторые видели подготовительные рисунки Микеланджело к нему.

173
00:14:03,490 --> 00:14:12,070
И во всех этих отношениях влияние его отдельных фигур было широко заметно в творчестве более поздних художников.

174
00:14:12,630 --> 00:14:17,730
Но сохранилась только одна полная запись композиции, точнее ее центральной части:

175
00:14:17,870 --> 00:14:18,930
и мы смотрели на это.

176
00:14:19,090 --> 00:14:27,150
Это большая копия, примерно 30 на 52 дюйма, примерно такого же размера, как копия Леонардо Рубина.

177
00:14:27,150 --> 00:14:33,150
Здесь гризайль, то есть монохромная живопись, монохромные краски на бумаге,

178
00:14:33,610 --> 00:14:44,670
вероятно, сделанный художником по имени Аристотель Аристотиль де Сангало, большой семьей архитекторов и художников Сангало, около 1542 года.

179
00:14:45,530 --> 00:14:49,170
Это произвело еще больший эффект на тех, кто это увидел.

180
00:14:49,170 --> 00:14:57,370
и установил репертуар выразительных поз Микеланджело в качестве модели для любого художника, работающего с обнаженной фигурой.

181
00:14:57,370 --> 00:15:03,970
Я имел в виду даже большее влияние, чем оказали копии «Битвы при Ангиари» Леонардо.

182
00:15:04,210 --> 00:15:11,850
Эта работа в этой большой копии и других нашла отклик в истории искусства.

183
00:15:12,550 --> 00:15:16,410
Еще раз, наш пример такого влияния – Рубин.

184
00:15:16,910 --> 00:15:22,390
Работая при дворе Гонзага в Мантуе, Питер Пауль Рубин много путешествовал по Италии.

185
00:15:22,390 --> 00:15:28,790
он пробыл там восемь лет и, должно быть, видел и скопировал более раннюю копию карикатуры Микеланджело.

186
00:15:29,050 --> 00:15:35,870
Во всяком случае, он многое позаимствовал из него для правой части большой композиции.

187
00:15:35,870 --> 00:15:41,490
Крещение Христа, которое он писал для иезуитской церкви в Мантуе.

188
00:15:41,710 --> 00:15:48,870
Прежде чем я позволю себе использовать этот образ для «Рубинса», позвольте мне потратить еще одну минуту, чтобы взглянуть на него.

189
00:15:49,010 --> 00:15:54,950
Есть несколько конкретных цифр, на которые я хочу обратить ваше внимание, в том числе и эта справа.

190
00:15:54,950 --> 00:16:01,670
на переднем плане, который натягивает свой шланг, так сказать, свой шланг здесь, и сидит сзади,

191
00:16:01,690 --> 00:16:04,050
и это очень эффектная поза, как вы можете видеть.

192
00:16:04,450 --> 00:16:08,010
Некоторые из этих поз кажутся зеркальными отражениями друг друга.

193
00:16:08,310 --> 00:16:15,130
В фигурах много сложных контрапостов, фигуры кричат, как вы видите.

194
00:16:15,130 --> 00:16:17,810
здесь, в ракурсе сзади.

195
00:16:18,190 --> 00:16:22,930
Здесь, внизу, всего лишь пара рук, умоляющих о небольшой помощи, чтобы выбраться из Арно.

196
00:16:22,930 --> 00:16:29,270
Я думаю, в этот момент. У этой картины, кстати, тоже оригинала, по обе стороны от нее были рисунки.

197
00:16:29,410 --> 00:16:34,350
на той самой стене шириной 60 футов. Он тоже был построен почти как триптих: большая центральная часть,

198
00:16:34,350 --> 00:16:41,590
прославились, а две менее известные фланговые группы, исторически лишь некоторые отголоски

199
00:16:41,590 --> 00:16:48,550
их в рисунках художника. Картина, которую писал Рубинс, в которой он использовал свои знания

200
00:16:48,550 --> 00:16:54,630
из них он предназначался для иезуитской церкви в Мантуе, где он включил или адаптировал некоторые драматические

201
00:16:54,630 --> 00:17:01,430
позы которые есть в Кашинской битве. И они наглядно демонстрируют известность изобретения.

202
00:17:01,990 --> 00:17:07,150
Посмотрите, например, на правую сторону, и вы увидите внизу справа фигуру, натягивающую шланг:

203
00:17:07,290 --> 00:17:12,330
он перевернут, и это единственное изменение. И здесь есть другие фигуры, которые вытекают из этого,

204
00:17:12,330 --> 00:17:18,010
а некоторые были перевернуты или адаптированы к нему. И есть еще одна прямая отсылка к Микеланджело:

205
00:17:18,030 --> 00:17:25,750
а это фигура Христа в крещении с левой стороны, которая заимствована почти дословно

206
00:17:25,750 --> 00:17:35,430
с картины художника Себастьяно дель Пьомбо в церкви в Риме, в часовне в Риме,

207
00:17:35,430 --> 00:17:42,710
но спроектирован Микеланджело. Так что там тоже цитируется проект Микеланджело.

208
00:17:42,710 --> 00:17:50,290
Перенос карикатуры Микеланджело на стену был прерван звонком из Рима, Папы Римского,

209
00:17:50,450 --> 00:17:56,810
в 1505 году, когда Юлий II вызвал художника спроектировать его гробницу для собора Святого Петра, который тогда перестраивался.

210
00:17:57,370 --> 00:18:02,870
Хотя Микеланджело, очевидно, приступил к написанию картины к ноябрю 1506 года,

211
00:18:03,510 --> 00:18:07,970
во время двухмесячного пребывания во Флоренции картина так и не была завершена.

212
00:18:08,350 --> 00:18:14,030
Позвольте мне кратко показать вам карту Рима, где мы провели некоторое время, но не смотрели карту.

213
00:18:14,210 --> 00:18:17,230
Здесь находится Древний Рим, то есть древний

214
00:18:17,230 --> 00:18:23,050
Рим, который нам больше всего известен, Колизей здесь, Арка Константина здесь, Форум

215
00:18:23,050 --> 00:18:30,210
примерно здесь. Это будет Капитолийский холм, древняя и ренессансная столица.

216
00:18:30,210 --> 00:18:36,390
Виа дель Корсо, ведущая к северным воротам города в Порто-дель-Пополо. На другой стороне

217
00:18:36,390 --> 00:18:42,150
Тибр, который змеится, у нас есть Кастель Сан-Анджело, знаменитая крепость, а за ней

218
00:18:42,170 --> 00:18:50,710
Ватикан с собором Святого Петра в этом дизайне, показывающий его таким, какой он есть сегодня, в его последней адаптации в стиле барокко. я буду

219
00:18:50,710 --> 00:18:58,690
покажу вам детали этой области, апсиды собора Святого Петра, через несколько минут. Но я хотел подарить тебе

220
00:18:58,690 --> 00:19:04,990
какое-то представление о планировке города или, в зависимости от обстоятельств, вспомнить его.

221
00:19:06,350 --> 00:19:11,170
Возвращение Микеланджело в Рим произошло при совершенно иных обстоятельствах, чем его первый визит.

222
00:19:11,170 --> 00:19:18,910
Это было сделано по приказу папы и для проекта, размеры которого трудно себе представить. Рим был городом

223
00:19:18,910 --> 00:19:26,730
еще уходит корнями в средневековье. Но папа из семьи Доллар Роверов, Сикст IV, начал составлять карты.

224
00:19:26,730 --> 00:19:31,830
взял курс на ее возрождение, когда поручил построить и украсить новую папскую часовню,

225
00:19:31,970 --> 00:19:38,810
Сикстинскую капеллу, таким образом одним масштабным актом представив флорентийский Ренессанс в Ватикане.

226
00:19:38,810 --> 00:19:44,830
Остальная часть Рима и его аристократия начали подражать новому стилю. Это было, конечно, в 1482 году.

227
00:19:44,850 --> 00:19:51,570
и мы коснулись этого и коснемся еще раз. Юлий II происходил из той же семьи, что и Сикст IV. Он также был

228
00:19:51,570 --> 00:19:58,110
Доллар Ровере и его решение снести тысячелетнюю Константиновскую базилику Святого Петра

229
00:19:58,110 --> 00:20:04,570
и заменить его огромным новым было для него логическим продолжением инициативы дяди.

230
00:20:05,090 --> 00:20:11,090
Вот план нового собора Святого Петра. Старый собор Святого Петра, конечно, был типичной церковью.

231
00:20:11,250 --> 00:20:15,010
то есть традиционная форма с длинным нефом и апсидой на конце,

232
00:20:15,590 --> 00:20:20,990
Короче говоря, базиликанская форма. Когда проектировался новый собор Святого Петра, он был спроектирован совсем по-другому.

233
00:20:21,130 --> 00:20:28,310
Старый собор Святого Петра был изобилует гробницами пап и других прелатов, но жили они более или менее скромно.

234
00:20:28,310 --> 00:20:37,970
внутри часовен и в проходах. Юлий II решил устроить свою гробницу внутри новой церкви, которую он построил.

235
00:20:37,970 --> 00:20:44,250
здание. Он приказал снести Константиновскую базилику и начать строительство новой церкви, а его могилу

236
00:20:44,250 --> 00:20:49,890
будет там, и это будет единство с новым собором Святого Петра. Он продиктовал, чтобы это было

237
00:20:49,890 --> 00:20:56,350
помещенный в центре проектируемого огромного перехода, в круге посередине этого

238
00:20:56,350 --> 00:21:03,350
этой четырехлучевой конструкции, этой абсолютно симметричной конструкции. Это было бы то место

239
00:21:03,350 --> 00:21:08,930
папы. Ну а что за его могила? Что лежит ниже этого? Предположительно могила Святого Петра,

240
00:21:09,030 --> 00:21:16,150
первый папа, под землей в катакомбах внизу. А под предполагаемым куполом, который таки попал

241
00:21:16,150 --> 00:21:24,650
построенная таким образом, будет находиться в этой очень большой гробнице. Несколько архитекторов выдвинули планы новой базилики.

242
00:21:24,790 --> 00:21:31,150
но это был Донато Браманте, чьи работы мы видели в Милане в Санта-Мария-делле-Грацие, чей план и

243
00:21:31,150 --> 00:21:38,670
Первоначально за возвышением следили наиболее внимательно. Этот центральный план является чем-то центральным для

244
00:21:38,670 --> 00:21:46,050
Ренессансное мышление. О нем больше говорили, чем создавали на самом деле, но это было

245
00:21:46,050 --> 00:21:55,310
Для мысли эпохи Возрождения очень важно было иметь этот равносторонний дизайн, этот абсолютно сбалансированный дизайн.

246
00:21:55,770 --> 00:22:01,530
Микеланджело, кстати, не очень-то благосклонно отнесся к Браманте, но его собственный проект гробницы Юлия

247
00:22:01,530 --> 00:22:07,710
будет неразрывно связан с архитектурой. Сама гробница представляла собой очень большое архитектурное сооружение.

248
00:22:07,710 --> 00:22:14,630
блок с носилками и изображением папы, предназначенный для вершины трехъярусной пирамиды и множества

249
00:22:14,630 --> 00:22:21,930
скульптуры, прикрепленные к нему. Он напоминал императорские римские погребальные костры и обозначал представление папы о самом себе.

250
00:22:21,930 --> 00:22:32,590
как новый Цезарь. Представьте себе, если сможете, огромную гробницу точно в центре этой новой церкви под этим куполом.

251
00:22:32,890 --> 00:22:39,930
Это купол, какой он есть сегодня и во многом такой, какой был запланирован. Где вы увидите знаменитый 17 век

252
00:22:39,930 --> 00:22:45,470
Балдаккино Бернини внизу этого изображения должно было быть гробницей примерно такой же высоты,

253
00:22:45,570 --> 00:22:55,270
примерно на высоте Палаццо Фарнезе в Риме. Это указывает на грандиозные устремления Папы.

254
00:22:56,130 --> 00:23:02,990
Микеланджело провел восемь месяцев в Карраре, где находились и находятся знаменитые каменоломни, наблюдая за добычей

255
00:23:02,990 --> 00:23:09,770
необходимый камень для мавзолея, а затем в конце 1505 года вернулся в Рим, чтобы дождаться прибытия

256
00:23:09,770 --> 00:23:18,870
материал. В начале 1506 года, 14 января, было сделано великое археологическое открытие.

257
00:23:18,870 --> 00:23:25,710
В винограднике на холме Эсквилин, недалеко от руин Терм Траяна, находится знаменитая эллинистическая скульптура.

258
00:23:25,710 --> 00:23:33,810
была открыта группа Лаокуань. Микеланджело и архитектор Джулиано да Сангалло были посланы

259
00:23:33,810 --> 00:23:40,670
Юлий II, чтобы изучить его и подтвердить подлинность произведения, описанного Плинием Старшим в его первом веке.

260
00:23:40,670 --> 00:23:48,590
естественная история нашей эры. Там его описывали как шедевр искусства. Группа представляла

261
00:23:48,590 --> 00:23:55,290
жрец Аполлона Лаокуан и его сыновья, задушенные змеей за раскрытие обмана троянца

262
00:23:55,290 --> 00:24:02,830
лошадь, рассказанная в «Энеиде» Вергилия. Микеланджело, присутствовавший при раскопках этого шедевра,

263
00:24:03,110 --> 00:24:09,170
оказал помощь в его восстановлении. Он даже реконструировал отсутствующую правую руку, которая теперь, после другого

264
00:24:09,170 --> 00:24:14,030
реконструкция, до сих пор сохранилась на задней части постамента статуи. И он приобрел глубокую

265
00:24:14,030 --> 00:24:21,530
понимание этой работы. Его глубокое знание этой динамичной группы питало его искусство до конца жизни.

266
00:24:21,530 --> 00:24:26,230
его жизнь. Более того, оно даже вступило в битву при Кашине, над которой он в тот момент все еще работал.

267
00:24:26,670 --> 00:24:34,310
Лаокуанский образ, интернализованный, послужил источником эмоциональных поз для проекта гробницы и для Сикстинской картины.

268
00:24:34,310 --> 00:24:41,570
потолок. Затем внезапно и капризно Юлий II отказался от плана строительства гробницы и приказал

269
00:24:41,570 --> 00:24:47,810
Вместо этого Микеланджело расписал огромный потолок Сикстинской капеллы, к которому мы обратимся в следующей статье.

270
00:24:47,810 --> 00:24:54,890
лекция. В конечном итоге у Микеланджело не было другого выбора, кроме как отложить проект гробницы и заняться работой над Сикстинской гробницей.

271
00:24:54,890 --> 00:25:01,570
потолок. Но первым он пришел в ярость и в августе 156 года без разрешения бежал из Рима во Флоренцию.

272
00:25:01,870 --> 00:25:08,270
без разрешения папы. Примирившись с Папой некоторое время спустя, он присоединился к Папе в Болонье.

273
00:25:08,310 --> 00:25:13,830
который только что был отвоеван для папской области, и он оставался там около 15 месяцев.

274
00:25:13,830 --> 00:25:21,330
проектирование и отливка колоссальной бронзовой статуи Юлия. Вернувшись в Рим к апрелю 158 г.,

275
00:25:21,630 --> 00:25:28,230
он неохотно начал подготовку к фреске потолка Сикстинской капеллы. Но проект гробницы

276
00:25:28,230 --> 00:25:35,150
никогда не был забыт, и в первую очередь Микеланджело. И за время своей более чем четырехлетней работы в

277
00:25:35,150 --> 00:25:44,750
Сикстинской капеллы Микеланджело продолжал размышлять над своими идеями относительно гробницы. Папа умер меньше чем через четыре года

278
00:25:44,750 --> 00:25:51,070
месяцев после того, как потолок был завершен. И тогда художник подписал второй контракт на гробницу с

279
00:25:51,070 --> 00:25:58,350
наследники Юлия II. Однако к настоящему времени грандиозные планы гробницы были по существу обречены.

280
00:25:58,350 --> 00:26:05,550
хотя проект должен был затянуться без решения еще на тридцать лет. С папой Медичи,

281
00:26:05,630 --> 00:26:13,570
Лев X, на троне, сильно уменьшенная гробница Юлия, естественно, отошла на второстепенное место.

282
00:26:13,570 --> 00:26:20,410
значение, и фактически, в конечном итоге, в другую церковь, Сан-Пьетро-ин-Винколи. Наследники Делла Ровере,

283
00:26:20,410 --> 00:26:26,890
Наследники Делла Ровере не хотели тратить большую часть своего наследства на могилу. Два из

284
00:26:26,890 --> 00:26:33,990
Самые известные скульптуры Микеланджело, так называемые рабы, были задуманы как часть оригинального проекта.

285
00:26:33,990 --> 00:26:39,930
для гробницы, но были отделены от нее, когда проект сократился. Они нашли дорогу во Францию и

286
00:26:39,930 --> 00:26:46,310
уже давно находятся в Лувре, где оказывают постоянное влияние на художников. Тем не менее, они представляют

287
00:26:46,310 --> 00:26:54,570
Это важный аспект оригинальной программы-гробницы, и они полностью понятны только как ее часть. Умирающий раб,

288
00:26:54,570 --> 00:27:02,450
как теперь общеизвестно, было сделано, вероятно, около 1514 года, вскоре после завершения Сикстинской

289
00:27:02,450 --> 00:27:10,550
Потолок в октябре 1512 года. На нем есть этот знаменитый образ, эта знаменитая скульптура, выразительная апатия,

290
00:27:10,810 --> 00:27:16,950
физическая усталость, которая, я думаю, больше похожа на приближающуюся смерть, чем на момент

291
00:27:16,950 --> 00:27:26,970
перед пробуждением ото сна. Одним из возможных объяснений его появления является неоплатоническая концепция

292
00:27:26,970 --> 00:27:36,690
тело как тюрьма души и смерть как ее освобождение, пробуждение к вечной жизни. С этой точки зрения скульптура

293
00:27:36,690 --> 00:27:45,730
сочетает в себе чувственность, которая замечательна в этом произведении, и духовность в равной степени. Так называемый

294
00:27:45,730 --> 00:27:52,550
восставшего раба, также в Лувре, начатая вскоре после того, как мы полагаем, ни одна из этих скульптур не является

295
00:27:52,550 --> 00:28:00,770
завершенный, демонстрирует более напряженную борьбу, которая приведет к освобождению души. Оба раба должны быть

296
00:28:00,770 --> 00:28:07,330
визуализируется, кстати, как по существу прикрепленный к основанию оригинальной трехъярусной пирамиды. Они не

297
00:28:07,330 --> 00:28:14,610
скульптуры по кругу. Альтернативная и более традиционная интерпретация состоит в том, что эти и подобные им фигуры на

298
00:28:14,610 --> 00:28:25,790
Предлагаемая гробница символизирует искусство, которое ослабло после смерти Юлия. Моисей, вырезанный около 1515-16 гг.

299
00:28:26,390 --> 00:28:33,050
огромная фигура, которую предполагалось разместить в одном из углов второго этажа гробницы,

300
00:28:33,190 --> 00:28:38,350
— единственная статуя оригинального проекта, ставшая частью значительно уменьшенной последней гробницы.

301
00:28:38,350 --> 00:28:51,730
Моисей, великий законодатель, священник, лидер своего народа, занимал центральное место в образе папы, как и Моисей для Сикста IV в первых украшениях Сикстинской капеллы.

302
00:28:52,150 --> 00:29:02,430
Резьба на этом изумительно просто технически. Глубину выреза, например, вокруг колена с этой огромной драпировкой, невозможно себе представить.

303
00:29:02,430 --> 00:29:10,490
Умение, которое потребовалось, чтобы вырезать глубокую резьбу между коленом и драпировкой, или областью книги, или, как известно, руками.

304
00:29:10,490 --> 00:29:19,610
спрятанный в огромной бороде фигуры. Это выдающееся достижение. Технически уже одно это замечательно.

305
00:29:20,290 --> 00:29:28,570
Что-то, с чем вы, возможно, знакомы и знаете объяснение, — это знаменитые рога Моисея. Если вы посмотрите на его голову,

306
00:29:28,570 --> 00:29:36,930
у него есть рога. Во время второго спуска с горы Синай лицо или голова Моисея описывалась как сияющая.

307
00:29:37,790 --> 00:29:44,690
По-видимому, латинский перевод еврейского слова, означающего сияние, будет звучать как корона, круглая корона,

308
00:29:44,890 --> 00:29:51,810
ореол, а вместо этого, по-видимому случайно или по какой-то причине, Вульгата, латинская Библия, перевела его как cornutus,

309
00:29:51,810 --> 00:30:02,190
рогатый. Необычайная живость позы Моисея, готового встать в гневе, и его сверкающего лица,

310
00:30:02,590 --> 00:30:10,990
казалось, что Микеланджело переосмыслил могучее тело и измученное лицо Лаокоона.

311
00:30:11,270 --> 00:30:16,570
но теперь как мечтатель и гневный священник, а не как обреченный.

312
00:30:17,350 --> 00:30:25,510
Великая статуя пророка – одна из сирот крупнейшего скульптурного проекта Микеланджело.

313
00:30:25,950 --> 00:30:33,830
могила Юлия II. Вместо того, чтобы доминировать над новой базиликой Святого Петра, гробница оказалась

314
00:30:33,930 --> 00:30:40,970
печальная тень намеченного величия в Сан-Пьетро-ин-Винколи, но в его центре, в его центре,

315
00:30:40,970 --> 00:30:48,730
этот необыкновенный Моисей, который, кажется, вот-вот встанет в гневе, встанет со своего места в гневе,

316
00:30:49,330 --> 00:30:56,830
в тот момент, возможно, когда он вскоре разобьет скрижали закона перед лицом еврейского

317
00:30:56,830 --> 00:31:05,030
непослушание. Это поразительная работа над печальным последним остатком гробницы, которая преследовала

318
00:31:05,030 --> 00:31:10,590
Микеланджело, вся его сознательная жизнь. Спасибо за внимание.